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[kursk's 2nd bed]

小說版電車男的故事，應該比電影或電視被的簡單得多－一個獨男如何在留言版網友鼓勵下跟一個端裝OL發展，最後團圓結局。

小
說的「文體」可算是劃時代，它只是把留言版的posts放進小說中，所有事情都以posts來交代。老實說，文學價值近乎沒有，但其「歷史價值」足以讓中
文系學生研究交功課用。它代表了網絡對文字和影像媒體的影響－－那就是已成為生活一部份的網絡，能夠引起大眾共嗚，於是成為題材。

有什麼能夠引起共嗚？

獨男：你在晚上躲在家中看到這段xanga，你可能也是跟我一樣的獨男。大部份男性也有一點點獨男的特性－－總會上網、總會有一兩件星戰或高達、一定有看過壞東西、一定試過穿得不好看出街、一定試過不懂約會。人人都可在電車男找到一些自己。

網上社群：什麼是網上社群？你現在上的xanga、blogspot、大小討論區就是了。這些社群的特色就是夠無聊，大家交往不會有利益衝突，什麼也可以講，最重要的是有什麼特別事發生便會起哄，就算不參與，也會像追劇般追看。

「純愛」故事：電車男可說是「純愛系」中的最純了，一個對女孩子毫無認識的童男，怎樣發揮人類天賦勇往直前，男的可把自信建立在他的白痴上，女的可以像看小Q一樣把母愛無限發揮，於是大家都看得過癮。

其實這個故事很可悲，因為這個故事其實是愛瑪士「生擒」電車男，電車男不只要網友教他如何做，甚至要愛瑪士引導他前進，如果你不是天生靚仔，想等女性生擒，發夢沒那麼早。

其實小說最好笑的是那些ASCII打出來的公仔，還有那些獨男們的抵死發言，我看到尾段，竟然在茶餐廳笑了出來....

　　∧＿ ∧
　（ ・∀・） ﾄﾞｷﾄﾞｷ
　（　∪ ∪
　と＿_）_）

**有輕微spoiler，想看者小心**

關信輝的《賤精先生》和阮世生的《神經俠侶》除了同樣是陳奕迅當男主角，好像沒有什麼共通點。也許另一個共通點就是水準與票房不相稱（這時候阿媽便會說是有人想駛黑錢）。

其實《賤》和《神》兩套片都有一個更大的共通點－－在職男性的救贖。

《賤》
中的陳是一個賤格無比的成功人士，他厚黑險辣，無一不精，就算不利己，也以損人也樂，對女性則以「灼」為念，無愛可言。後來因為一次意外，得到與人身同感
受的超能力，可是同時也與被他害的人身同感受。巧合之下，他遇上了青梅竹馬的阿嬌，他在阿嬌身上發現失落多時的善良和樂天。與青梅竹馬重遇，加上對別人身
同感受太多，令他重新思考人生，放棄先前的厚黑性格。

《神》裡面的陳是一個提早變成老油條的年青警察，他對工作幾乎完全沒有熱誠和野心，對女性則因曾被嫌棄而失去交往的信心。直至他遇到新紮師妹容祖兒和祟拜他的女學生吳日言，為他帶來了衝擊，後來因為一件憾事令他重新振作。

兩套片中的陳代表著兩種典型的在職男性，一種是搏命上位，一種是油條渡日；一種是到處留情，一種是十年怕草繩。

兩個陳奕迅的遭遇都很相似－－遇上帶來衝擊的女性和改變人生的事，令他們從過去的模式中跳出來，重獲新生。可以這樣說，他們的救贖都來自身邊的女性，讓他們在做人和愛情兩方面都可以重新上路。

兩片都屬於小品式喜劇，當中帶點妙想天開的奇遇。其實，兩片都不失動人之處，編、導、演三方面都交了功課，應該有不錯的票房，但好像引不起大眾的興趣，是不是宣傳和包裝做得不好？（這時候阿媽便會說是有人想駛黑錢）

陳奕迅在兩片的「重生位」都是在搏命地跑，以搏命跑作為男人追求目標的隱喻，不是新點子，不過奔跑場面總有其魔力，盡力跑畢全程，至少無悔。

秋

L 和 D，生日快樂。