May 6, 2006
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希望越大.... － 進念二十面體新劇＜萬曆十五年＞
link: 官方網頁花近三百元去看，因為：
編劇是＜走向共和＞的張建偉
導演是＜東宮西宮＞的胡恩威
形象是＜2046＞的張叔平
當然，還有「萬曆十五年」這五個字。
走向共和、東宮四宮、2046、萬曆十五年，不就是我在過去幾年的心頭好？於是乖乖進場。
我希望會見得到＜走向共和＞的激昂與世故、＜東宮西宮＞的新奇和諷刺、＜2046＞的新舊形象cross-over，還有＜萬曆十五年＞的沉重和睿智。
可是.....
我看到的只是downgrade版的＜東宮西宮＞，諷刺不足，落得有點輕挑低B；＜走向共和＞的味道一點兒也沒有；＜2046＞的美學也不見了，角色的形象，老實說，有點業餘劇社味；＜萬曆十五年＞的沉重尤在，不過對白說得太白，少了思考空間。
究竟＜萬曆十五年＞這本鉅著該如何演繹才可保有本來的深度，又不失欣賞價值？無可否認是一個大難題。胡恩威用了書中的六個人物，分別以他們的故事來表達，中間穿插明代最有代表性的崑劇劇目＜牡丹亭＞。可是六個故事，都只是以角色的獨白為主，或者是二人對話，於是一六個故事，都成了talk show。當中比較特別的，是戚繼光的一段，以崑劇造手扮演戚繼光，說話交給扮民初講故佬的角色，不過，還是「得個講字」，連結論也說得太白，完全不用思想。
劇中穿插的的崑曲，是意想不到的驚喜。以前從來沒看過，今次看可謂發現新大陸。擔演崑劇部份的，都是國家一級演員，唱腔造手都很好看。日後有機會一定要入場看一次。
另一樣值得讚的，是數碼影像和于逸堯的配樂，為這個演出取回一些分數。不過，故事有問題，配樂多好也不行。
（待續）
Comments (6)
我很想看看崑腔啊...... 想在這方面多作一些研究，因為笛子在崑曲中有很重要的地位。
于逸堯好像是小弟的中學校友來的，不太肯定。據聞還是中樂人，玩琵琶的呢。
我對進念的production比較有保留, 東宮西宮除外. 我看他們年前的《2001太空漫遊》, gimmick強, 但故事弱.
嘩 本來仲諗住買飛睇 你咁講一講 就真係諗諗先.
《東宮西宮》是最不胡恩威最不進念的劇目 (張叔平于逸堯都是近年進念「膽」, 印象中張建偉也是), 用來作買票參考會撞板啊。上面littletony提及的《2001》則是進念的典型, 故事弱嗎... 「典型」進念愛玩form多於內容/故事。自問是很有耐力看悶戲的, 但三小時的重重覆覆也叫我釣魚兩三回, 什麼《Love School》時期的也是這樣的重重覆覆。後來的《Mies》開始較「親民」, 不過依然以玩form為重。不確定《快樂王子》和《十八相送》是否屬於進念的, 不過一定是林奕華 + 胡恩威開始公然「搶錢」之作, 賣script的人員竟然叫賣:「吳彥袓大頭script呀!」... 至於《東宮西宮》嘛, 叫好又叫座.. 也真替進念高興的, 畢竟要開飯。
看過 97年的進念的《馬照跑，舞照跳》，就當時劇場水平來說，不失為前衛之作。
往後都有繼續地看進念製作，得出的結論是，他們無論是做什麼題材，表現手法總是一個樣 (looping)，雖然間或有新元素，所以進念的作品隔若干年看就好了，為的是他們的 visual 和 sound，因為實在做得很有水準，又最不會令人失望。
說回《萬曆十五年》，聽上星期日 CR1 節目《打書釘》，少爺威威 (我對胡的叫法)表示，過往進念的表現手法都是散文式的，今次《萬曆》刻意要做到敘事性，所以可能出現你所說的「講得太白」。但我沒有看，很難下判斷。
htAB：林奕華甚懂得搵銀之道，君不見他的劇作每每都有藝人撐場嗎？我記憶中最早的應該是《行雷閃電》，有陳慧琳、許志安和雷仲德。做劇場搵食難呀，也怪不得林生，他和藝人各取所需而已。
然而，我到後期越來越不喜歡他的劇作，看過最好看的是《男裝帝女花 2》。
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