看了＜性工作者２：我不賣身，我賣子宮＞（下稱＜我＞），原因是劉美君因此片成為金馬影后，入場是為了看她的演出。

跟第上集＜性工作者十日談＞一樣，＜我＞處理性工作議題時的手法帶有輕量的黑色幽默。上次的故事說的是由男女公關到至男女企街的性行業。＜我＞只集中講本地企街(劉美君)，以及一個懷有香港丈夫的遺腹子的內地女人(黃婉伶)的故事。兩者的平衡對照某程度上貫徹了片名「我不賣身，我賣子宮」，不過一個是短期的(15分鐘)，另一個是長期的(一生)，同樣不涉感情。

在劉和黃的週圍的幾個角色，包括保險經紀(黃秋生)、攝影師(森美)、記者(梁靖琪)、修女(董敏莉)、嫖客等，對兩者的看法出入很大，很大程度上帶有不同的階級意識。

攝影師森美在開場的時候，混在一班中年地盤散工中間，手中拿著的不是馬經和東方，而是Georg Lukács的"History and Class Consciousness"一書，被眼利的經紀黃秋生發現。後來，森美和記者女友梁靖琪做劉美君的故事，就是站在社會主流的角度去看她，不可避免地顯得抽離和高高在上。

「我冇做過你老公」是片中企街的口頭憚，對她們來說，平常婦女跟她們水火不容，就是因為他們的工作衝擊婦女的家庭價值。這個主流觀點，延伸至一眾內地女性，不論是性工作者，還是二奶，抑或正室。

故事對兩類人毫不客氣，包括北上找個可以當自己女兒的人結婚的中年男人、一心博取居留權和利益的內地女人，兩者的關係幾乎只建基在性、生育和利益之上，沒有感情，當中出現無數不美麗的誤會，衍生無限社會和家庭問題。導演邱禮濤對他們不客氣，當中也不可能沒有其本身的階級意識，不過沒有感情甚至是不誠實的婚姻交易，的確是值得探討的一個社會問題的根源（也許我這樣寫也存在著階級意識）。

說回得到金馬影后殊榮的劉美君，她的演出的確是好，投入而有感染力。她演一個企街的「毒姑」，思想比簡單更簡單，有其本身的過去和創傷，長期依賴白粉脫離痛苦，混沌的過日子。她的某些執著，在我們眼中是迷信，可是到了最後她見到想見的那個人的時候，觀眾都不敢笑她迷信，只會同情她。她的不幸故事，在這個廿一世紀看似荒謬，可是在上一兩代，這些不幸是常見得很的（至少我聽到這樣的故事不下十數個，全都是從父母和親戚處聽回來的）。

＜性工作者十日談＞的結局，令本來全片的黑色幽默感減輕了不少。相反，＜我＞的故事本來十分沉重，到後來柳暗花明又一村，尾段有少許「玩野」和失控，不過這也是邱禮濤的特色...

想了又想，片中森美偷拍劉美君，相片中的劉美君由被凝視的客體變成了主體，讓觀眾代入被凝視者的角度看我們這些凝視者。我們「以為」劉美君的身世應該是怎樣怎樣的，結果原來又不是那樣。到了最後，森美這個凝視者選擇了把劉美君的故事重新包裝，以光明取代陰暗，換成一個愉快的擬像，這何嚐不是邱禮濤本身的代入？

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邱禮濤的解說@hermanyau.com